室内光线：先找主要方向，再看人物是否改变位置
室内场景里，最容易被忽略的是光线与人物移动之间的关系。可以先看窗、门、灯具或其他明显光源给出了什么方向，再观察人物从亮处到暗处、从前景到后景时，信息是否发生变化。如果作品只需要自然地表现空间，就不必强行解释成情绪隐喻。91记录的是可见关系，不提供布灯参数、危险电源处理或未经许可进入拍摄场地的方法。
片簿
把空间与光线写成能复查的观察记录
片簿不是拍摄教程，而是观看时的记录方式。我们从光线落在哪里、空间怎样被组织、环境声如何参与、空镜怎样连接段落等问题出发，让读者能理解画面关系，同时避开危险地点、设备操作与冒险拍摄建议。
窗口：既是空间边界，也可能只是构图需要
窗口经常出现在城市与室内影像里，但它不必总被解释成“自由”“隔离”等固定象征。更稳妥的方法，是看人物是否通过窗口观察外部、光线是否借窗口改变空间层次、窗外声音有没有进入室内。如果这些关系在作品里反复出现，才适合进一步讨论其主题功能。片簿会保留这种从可见事实到解释的顺序。
街巷：记录空间方向，不写危险实拍指南
街巷场面适合观察人物移动、环境声音、交通流与远近景之间的切换。读者可以看角色如何穿过空间、镜头是否保持距离、背景是否承担地点识别。但91不会根据画面反推未公开的精确位置，也不会提供夜间闯入、危险路段站位、道路拍摄或规避管理的操作建议。对真实地点的讨论只保留公开且与内容理解直接相关的信息。
空镜：把前后两个段落连接起来
空镜最适合用“它连接了什么”来理解。可能是从室内切到街道，从白天过渡到夜晚，也可能只是让节奏慢下来，让环境声重新被听见。记录时可以写出前一段结束时的信息、空镜呈现的空间与下一段如何开始，而不是只列物件清单。这样的写法更有助于理解结构，也能减少过度解读。
收场：看信息怎样离开画面
一个场面结束时，人物离开、声音延续、镜头停留或切换到另一空间，都可能影响下一段的感受。片簿会关注这种“离开方式”，并与片面的收束观察互相参照。若公开资料没有说明创作者意图，就只陈述可见结构和一种可能理解，不会将推测包装成幕后事实。
如何建立自己的片簿
可以每次只记四件事：主要空间、明显光源、环境声音、段落如何结束。等多个场面累积后，再比较哪些关系反复出现。这样比一开始就寻找复杂术语更容易保持准确，也更适合移动端阅读。需要进一步整理场地、灯光、收音与成片核对思路时，可以进入片次与片备；这些页面同样只讨论理解与核对，不提供危险操作或未经公开的制作细节。